有夫之妇 校园剧

让我们扭曲着长大，生活，爱情，性和死亡——有夫之妇

本是一个颇具传奇性的历史真事，但剧本写得太顺拐了！！困难浮于表面，有夫之妇解决得莫名其妙，看着跟假的似的-_-||感情戏多了点，要是更多德军方面的视角会把故事讲得更有意思。

2020.1.7HK艺术中心，港岛老gay们的故事。一反青年LGBT电影中经常表现的热烈情欲解放、不妥协的张扬政治表达。中年gay叔们早已习惯在粉饰和满的家庭生活与偷偷寻求基友解放自我之间维持平衡了，毋宁说这已成为他们在压抑个体性社会中的唯一生存方式，自身早已过了容易愤懑的年纪，人老体弱，却依旧苦闷于最基本的个体情欲表达。对于各自家庭的呈现是又一点睛，家庭一方面早已成为装满共同生活的温情和责任的场所，有夫之妇是不能出走和逃离的，另一方面却又无时无刻不像一道昭然的枷锁，提醒他们自身的困窘处境，有夫之妇这种微妙的关系十分具有中式特色了。电影某种程度上已经突破了同性电影的边界，在不断叩问人之自我的生存。床戏还是太怪，把不再美丽的肉体拍出互相渴求的感觉还是很考功力的，有夫之妇不是关个小黑屋再打个光再让两个人互相蹭就可以的。

电影是妥协的艺术。此地的观众丧失了观看完整作品的权利，被迫成为二流观众。不止电影，此地的读者也是如此。拍摄电影的过程也要面对各种不确定，有外部的限制，有夫之妇也有内部的局限，导演不可能纯粹地投身艺术创作，要处理许多纷扰困难。唐诺天心拒绝参与电影制作也是因为它牵涉甚众，极度不自由，有夫之妇虽然电影的辐射面更广，有夫之妇可能收获更大的名声财富。娄烨表现得很沉着，不管是面对失控的演员、失职的制片还是不可说的大象。

#HKIFF# 天堂三部曲的终章。拍一群胖孩子的节食营，表面不如前两部犀利。但《狠狠撞入(H)秘书》其实颇为丰富：有表层之希望（减肥）与潜在之欲望（女孩与医生），又有“希望”在不同阶段的起落，有夫之妇还有与“信”及“爱”的互文。